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揭秘道具置景团队:他们对一档综艺节目的影响到底有多大?

来源:http://www.bdjp06.com 责任编辑:www.ag88.com 2018-09-01 16:27

  如今,很多综艺节目对道具置景工作要求颇高,甚至会采用影视剧的置景方式,有些节目还得引入“特殊人才”。

  综艺节目的道具置景风格愈来愈个性化、专业化,甚至高科技化。比如,芒果TV自制节目《勇敢的世界》专门研发了激光交互的对战系统;腾讯视频播出的《幸福三重奏》中,专业室内设计师是置景团队中不可或缺的成员;而新一季的《中国好声音》,其置景设计则同时配备了外方舞美设计团队和中方团队。

  道具置景工种究竟在一档节目中承担着怎样的作用?其创作思路和工作流程是怎样的?需要攻克哪些难关?这其中大有门道。

  “对于一档节目而言,置景是将导演组创意构思具化的第一步,也是最为直接的体现。”《中国好声音》舞美总监贾彦军如此理解这个工种的重要性。同时,他认为置景也是导演组对一档节目整体风格把握的体现,是综艺节目艺术呈现的一部分。

  正是因为如此,在了解导演组对新一季《中国好声音》的整体定位与构思后,他们设计了以五角星和手的抽象设计来模拟好声音的LOGO,作为舞台置景中最为重要与醒目的部分。

  而为重树“声音”本位,盲选模式时的“转椅”成为不可缺少的一部分;同时,新加“魔镜”元素,学员在演唱过程中可以看到心仪导师的反应,也增加了学员在盲选阶段与导师的互动性和紧张感。

  棚内节目是如此,户外真人秀也是如此。据《勇敢的世界》制片人唐梁介绍,节目的游戏场景在现实中很难做到一比一地还原,所以在置景思路上,他们更多选择复制游戏场景的一些元素,使其融入拍摄场景中去,然后设计对战图。

  比如第一期节目的拍摄场地选在约50亩面积的工厂,里面有一些厂房,道路比较宽敞,节目组很大一部分工作是设计通路,以让嘉宾有更多的接触,让节目有更大的内容表现空间。

  在《幸福三重奏》总导演李睿看来,置景的作用同样毋容置疑,“作为一档无剧本的亲密关系实景观察节目,‘家’是节目里最重要的一个点,这种氛围的营造必然要借助置景和道具陈设实现。”

  《勇敢的世界》的体验感来自于“身临其境”的游戏环境。“对战环节是节目的核心,所以我们研发了从头盔到枪械等一整套激光交互对战系统。”

  唐梁告诉记者,这套对战系统是芒果TV的技术部门根据导演组提出的需求,跟科技公司一起合作,历时两个多月才研发出来,并且还在根据不同的主题和拍摄需求进一步变化和完善。

  除此之外,现场组组长张鹏也透露,《勇敢的世界》还采取影视剧的置景方式。比如,有一期的拍摄地在沙漠,“平地起了一座城!”

  简言之,道具与置景其实就像“加工厂”:现场组将文案执行到摄像的机位、场地的布置、道具的摆放……编剧组的游戏最终从文字加工成实物。

  《勇敢的世界》制片人胡蓉总结道,节目要想打造出一个360度沉浸式的体验空间,美术、置景和道具有着关键作用。

  为了保证这种效果的实现,《勇敢的世界》的置景团队又细分三大块:美术、陈设、道具。美术进行场景设计;陈设进行施工,把设计呈现出来;道具配合导演组各个项目的需求。节目中,仅一、二期的道具与陈设就多达一万件。

  据张鹏介绍,在具体的工作中,置景团队与导演组沟通最频繁,也最重要。他们要根据导演组的内容,打造对应的风格战图。战图设计方案经常反复推倒重来,尤其在通路较少的战图中,即使方案确定了,也会不断对战图制景进行增补,“最赶的一次,在开录前一天的下午才改造完毕。”

  《幸福三重奏》节目组与专业影视舞美公司合作,室内设计师和水、电、木、工人员俱全,在道具、置景上,注重美观性的同时更讲究实用性。

  首先,在布局上,节目组根据三家不同的人物性格和实际情况,有所区分。比如,为了给福原爱带来“家”的感觉,节目对他们的房间进行了和风风格的打造,去吧看看:关于合同纠纷执行裁定“她自己很喜欢,节目录完,他们还多住了两天。”李睿说。

  “有些节目的置景可能大多考虑到表面的观感,而我们这个节目更多考虑的是实用。”比如,把毛坯房改造成可以拍摄的房子,新置的家具和材料可能会有甲醛,节目组就提前进行晾晒;福原爱、江宏杰家要使用大量木板,节目组就采用了二手的木地板。这样做,是为了对艺人的健康负责。

  为了让节目嘉宾更好地进入生活的状态,导演组还会提前试住,看看水龙头出热水是否正常、摆放的东西容不容易碰到等,凡是发现不舒服的地方就及时调整。

  正如贾彦军所言,节目风格和节目流程模式不同,对节目置景的要求也就不同。节目风格影响着置景的风格定位,而节目模式则决定了置景元素。

  这些综艺节目的共同点,都是在置景基础上,结合镜头艺术进行影像化录制和再创作。这也就意味着,置景的设计和道具的选择,也对节目品相起着反向作用力。

  在《中国好声音》中,置景元素对节目的冲突性、剧情性和仪式感,以及整体节目观感的体验性,同样起着重要影响。

  为此,在HOLDING ROOM(HR)里,不用往季以提供学员上场前休息等候为主要目的置景设计,新一季节目以阶梯教室配合音乐元素进行设计,目的就是为了增加节目整体的剧情性。

  另外,在HR里,选手可以通过大屏实时观看主舞台情况,与主舞台发生情境产生互动,这也是为了加强观众与选手、选手与选手之间的情感共鸣。

  “道具和置景是‘挖坑’在前嘛,前期把一些东西放在那儿,后面才可能有一些情景发生。”李睿举例说,比如汪小菲家的沙发比其他家的沙发更长,他才可能会躺在沙发上看电视,大S才会在那给他按摩,如果是一个短沙发,就不会发生这种情况。

  关于《幸福三重奏》置景、道具工作的心得,李睿如此总结:首先要确定营造的氛围,是度假屋、宾馆还是家;其次,道具的陈设与场景不能违和,要自然、不唐突;另外,还要保证所有道具和置景物料的质量,否则很容易影响制作团队和艺人的情绪。

  万一出现恶劣的天气情况,怎样让节目丰富的程度不打折?“房子里的道具和置景很丰富,就像大家在家里一样,下雨了就不出门,对吧?”在李睿看来,意外状况不可避免,但只要前期预设和准备充足,就不会妨碍节目本身的构成。

  另外,《幸福三重奏》里还专门配备有KTV房间,以及飞镖、跳棋、乒乓球、泥塑等房间。“他们玩不玩我们不干涉,这是我们对他们生活环境的一个猜测。”

  《勇敢的世界》中,同样有“挖坑”的道具。比如,集装箱设备的加入,是为了有一个物品刺激艺人互相争夺,从而为节目带来更多可能性。但是唐梁也表示,这样的小细节可能需要全组反复试验和验证。

  “不是随随便便一个航拍机就可以承载空投箱的重量,而且空投时机也要准确,不然内容上就会脱节。在试验阶段,在空投箱制作的过程中还炸毁了一个航拍器。”

  与在配套成熟的大城市录制相比,《勇敢的世界》取景地一般都在旧的矿区或自然景观出众却资源匮乏的地方,节目的置景物料都是难题。

  “道具与陈设买不到就借,借不到就做,材料只能从城市里拉过来,施工保障通过发电车来解决。”由此,唐梁感慨地说,导演的综合指挥是对节目保质起根本作用,但是置景和道具部门是否用心则对最终的节目效果呈现有着直接的影响。

  一个7年生命力的品牌如何通过舞美形式而绽放出新的活力?各个部门对于节目不同内容的要求如何在舞台上展示?广告商的权益需求怎样体现?这些问题,都是《中国好声音》置景团队需要解决的。

  “那就对一个一个问题进行针对性的解决。”贾彦军表示,他们首先收集所有的需求,包括来自各个部门的意见和想法,把这些信息归纳后和设计师沟通,在设计和施工过程中随时碰撞,随时修改。

  以广告商需求为例。在置景上,一是结合镜头寻找合适的位子,摆放广告商LOGO;二是设计置景内容,如在HR中设计了吧台和用于自拍的休闲空间,都是对广告商权益呈现的反馈。

  而《勇敢的世界》拍摄时正值炎夏,大部分的选址建造年代比较久,再加上特殊的道具、置景需要,施工安全便成为重中之重,既要保证安全性又要考虑趣味性,可谓一大难点。

  谈及节目拍摄过程中遇到的困难,张鹏表示:“没有一档节目是一切顺利的,都是在克服。”实际上,不同节目的置景工作都各自面临着或大或小的特殊难题。

  据现场统筹张枭介绍,比如房间安装监控和收声设备会遇到走线的问题,就要开墙、挖洞或者是要走地下,但这会影响使用和美观,也会耽误工期。为避免这种情况,前期各工种之间就要不断进行沟通。

  对节目置景效果的满意程度这个问题,几位被采访者似乎很有默契,他们都表示,虽然观众对节目的评价还不错,“但还是觉得有遗憾,最好的总在下一部。”